English version →

Dźwięk w transmisji SHAQ ASL z Atlas Areny – realizacja na konsolecie Lawo mc²96 z Waves SoundGrid i DAD AX Center

3 października 2026 r. zrealizowaliśmy z wozu TVN S.A. OB VAN 3 HD transmisję SHAQ Presents All Stars League III z łódzkiej Atlas Areny – pełny opis produkcji znajdziesz w case study transmisji. Ta strona opisuje jeden obszar: dźwięk. Realizator dźwięku Tomasz Kramarczyk (Forfiter Audio) połączył konsoletę Lawo mc²96 i system Waves SoundGrid wozu z własnym torem przetwarzania – interfejsem DAD AX Center z wtyczkami UAD i wtyczkami AI do redukcji tła (Live Professor na MacBooku) – i przygotował trzy mastery: polski, angielski i międzynarodowy. Za wersję angielską odpowiadał Krzysztof Kurek. Opis toru dźwięku przygotował Tomasz Kramarczyk.

W skrócie

Zadanie dla dźwięku

Widowisko sportowe w hali koncertowej: mecz, konkurs wsadów, pokazy, DJ, multimedia, pirotechnika, prowadzący i announcer – a do tego dwa stanowiska komentatorskie przy boisku. Do wozu trafiały: split z nagłośnienia hali, mikrofony na koszach (siatka i tablica), mikrofony na zawodnikach w pojedynkach 1 na 1, mikrofony kamer, mikrofony kierunkowe przy boisku, trzy pary stereo na publiczność i komentarze w dwóch językach; do tego IFB dla prowadzących, announcera i właścicieli ligi.

Z tego materiału miały powstać trzy wersje dźwięku: polska z komentarzem, angielska z komentarzem i międzynarodowa – boisko i nagłośnienie bez komentarza – dla platformy PPV i streamingu. Dwa osobne miksy prowadziło dwóch realizatorów: Tomasz Kramarczyk (wersja polska i dźwięk międzynarodowy) oraz Krzysztof Kurek (wersja angielska, z niezależnym odsłuchem). Cała instalacja, razem z wideo, zmieściła się w jednym dniu.

Plan mikrofonowy

Na boisku pracowały trzy pary stereo AB na publiczność (za oboma koszami i za kamerą 3), dwa mikrofony kierunkowe przy bandzie, po dwa mikrofony LAV na każdym koszu (siatka i tablica), mikrofony LAV na zawodnikach w pojedynkach 1 na 1 oraz mikrofony kamer 3, 4, 5 i 6. Stanowiska komentatorów PL i EN stały przy boisku, za bandą LED. Z nagłośnienia hali (FOH, sektor A) do wozu szedł split: spikerzy, announcer, mikrofony ręczne przedstawicieli ligi, DJ, multimedia i dwa kanały zapasowe; z wozu do FOH wracało aux stereo z dźwiękiem playoutów EVS.

Tor dźwięku krok po kroku

1. Miks na konsolecie Lawo mc²96. Wszystkie źródła wchodziły do konsolety Lawo mc²96 w wozie transmisyjnym – tu powstawał miks i stąd szły mastery do wideo.
2. Waves SoundGrid wozu na kanałach wejściowych. Na insertach poszczególnych kanałów pracowały wtyczki Waves na wozowym serwerze SoundGrid, m.in. Vocal Rider (automatyczne wyrównywanie poziomu głosu), kompresory CLA-76, CLA-2A i dbx 160, korektor PuigTec EQP-1A, limiter L2 i kompresor SSL. Serwer SoundGrid liczy je poza konsoletą, z bardzo małym opóźnieniem.
3. Grupy: Live Professor i UAD przez DAD AX Center. Kanały wejściowe były miksowane do grup, a na grupach pracowały inserty z programu Live Professor na MacBooku Pro (M2 Pro). Łącznikiem był interfejs DAD AX Center: z systemem wozu połączony przez MADI optyczne (wkładka SFP multimode), z komputerem przez Thunderbolt 3. Dzięki temu opóźnienie w obie strony (RTL) wynosiło 3–4 ms, a połączenie było stabilne przez całą transmisję. Na grupach pracowały wtyczki oparte na AI do redukcji tła akustycznego hali oraz wtyczki UAD, m.in. SSL.
4. Finalizer na trzech masterach. Mastery polski, angielski i międzynarodowy przechodziły przez algorytm MD4 z procesora TC Electronic System 6000 (M6000) – wszystkie trzy wersje miały tę samą, kontrolowaną głośność i dynamikę.
5. Jeden zegar dla całego systemu. Sieć SoundGrid (serwery) i procesor DAD były zsynchronizowane z zegarem głównym (master clock) wozu – cały tor audio pracował na jednym wspólnym zegarze.

Dlaczego DAD AX Center

• Thunderbolt 3 do komputera – niskolatencyjne, niezawodne połączenie z 256 kanałami wejściowymi i 256 wyjściowymi.
• Matryca i formaty – MADI coax, MADI optyczne, Dante (256 kanałów), analog, AES/EBU (np. przez konwerter z ADAT, MADI lub Dante), ADAT, a do tego dwie karty rozszerzeń (analog, AES/EBU, Dante, MADI, embedder, AES67). Urządzenie wpina się praktycznie w każdy format, jaki ma wóz lub hala.
• Tor analogowy bez kondensatorów – dwa przedwzmacniacze mikrofonowe wysokiej klasy i cztery wyjścia analogowe bez kondensatorów w torze sygnału, czyli nienaruszona faza i pasmo od samego dołu.
• Odsłuch – dwa wysokiej jakości wzmacniacze słuchawkowe do monitorowania dowolnego sygnału wejściowego i wyjściowego.
• 1U, lekki, mobilny – cały zewnętrzny tor przetwarzania to jedno urządzenie 1U i laptop. Taki zestaw można zabrać do każdego wozu transmisyjnego, w dowolnym miejscu na świecie.

Co to dało transmisji

• Komentarz czytelny na tle głośnej hali – dynamika i redukcja tła na kanałach i grupach.
• Trzy mastery o spójnej głośności – jeden finalizer na wszystkich wersjach językowych.
• Tor o opóźnieniu 3–4 ms, stabilny od pierwszej do ostatniej minuty i zsynchronizowany z wozem.
• Powtarzalność: ten sam tor przetwarzania wjeżdża do każdego wozu, niezależnie od producenta konsolety.

Zespół dźwięku

• Tomasz Kramarczyk – realizator dźwięku, miks główny: wersja polska i dźwięk międzynarodowy; Forfiter Audio.
• Krzysztof Kurek – realizator dźwięku wersji angielskiej, z niezależnym odsłuchem.
• Produkcja i realizacja transmisji: Marcin Prause. Wóz transmisyjny i ekipa techniczna: TVN S.A. Klient: All Stars League.

FAQ

Czy w wozie transmisyjnym można pracować na własnych wtyczkach? Tak. Zewnętrzny tor przetwarzania (Live Professor i wtyczki UAD przez DAD AX Center) wpinamy w konsoletę wozu przez MADI, a zegar bierzemy z wozu – tak jak w Atlas Arenie, gdzie pracował obok wozowego systemu Waves SoundGrid.

Co to jest dźwięk międzynarodowy (IFL)? Miks bez komentarza – boisko i nagłośnienie hali – dla stacji i platform, które dodają własny komentarz. W Atlas Arenie był trzecim masterem obok wersji polskiej i angielskiej.

Jak realizujecie dźwięk transmisji w dwóch językach? Dwa stanowiska komentatorskie przy boisku, dwóch realizatorów dźwięku z niezależnym odsłuchem, osobne mastery polski i angielski, a na każdym sygnale dodatkowo para dźwięku międzynarodowego.

Jakie opóźnienie wnosi zewnętrzne przetwarzanie dźwięku? W Atlas Arenie 3–4 ms w obie strony (DAD AX Center po Thunderbolt 3) – to ułamek jednej klatki obrazu, bez wpływu na synchronizację obrazu i dźwięku.

Planujesz transmisję z dwoma wersjami językowymi albo z wymagającym dźwiękiem?

Zrealizujemy ją z wozu HD lub 4K UHD, z realizatorami dźwięku i własnym torem przetwarzania, w każdej hali w Polsce. Zadzwoń: +48 792 772 873 lub napisz: marcin@prause.pl. Potrzebujesz tylko sprzętu audio? Zobacz katalog wynajmu. Wydarzenia bez wozu realizujemy online – więcej o usłudze realizacja transmisji na żywo w internecie.